电影美学室内装修设计（电影中的设计美学）

意大利新现实主义电影的美学特征是什么？

意大利新现实主义电影导演众多，流派内部也有很多观点、方法的差异，但总体上说，他们具有这样一些美学特征：

在描写对象上，注重表现普通人。通过对普通人的真实生活遭遇来反映当代社会问题。新现实主义电影让普通人占领银幕，发扬光大了30年代法国电影的写实传统。

在题材内容上，新现实主义电影注意反映日常的社会现实，主张用日常生活事件来代替虚构故事，他们甚至认为每一个普通事件都是“一个挖掘不尽的金矿”。

在剧作上，注重直接自然的结构方式，重视即兴创作，降低了编剧的作用。

在主题上，新现实主义电影主要表现人类对于生存的基本问题的思考，如反对战争、反对饥饿、反对贫困所造成的困境、反对家庭解体和堕落。

在电影语言上，新现实主义电影强调电影的纪录性，主张尽量在真实场景中拍摄，并运用自然光。随着这种方法的广泛使用，出现了移动摄影、纵深调度和长镜头的运用，给影片带来一种逼近真实的美感。新现实主义艺术家们反对好莱坞明星制，主张尽量使用非职业演员。

从影视美学的角度分析影片？

只有在解决这个问题的过程中电影美学的研究框架和学术规范的问题才能恰当地提出来并且得到确定。很显然，这个问题如果不能得到很好的解决，不管我们已经有了多么丰富的电影美学思想，电影美学的研究都不大可能卓有成效地展开（因为电影美学研究是一个庞大的工程）。

提出这一问题的初衷，不是为了限制电影美学研究的创造性，而是为了更有效地利用和发挥这种创造性。

这一点，从学术研究的群体性（科学研究越来越需要合作与协作，而不是单干）和机构性（即有组织地进行）运作的角度。

卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了什么？

卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了纪实主义美学。卢米埃尔兄弟采取的是更为现实主义的态度。他们首先摆脱了：照相馆摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。作品的内容，也是更为努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。比如，由路易·卢米埃尔最初拍摄的短片：《工厂的大门》、《火车进站》、《烧草的妇女们》、《出港的船》、《代表们登陆》、《警察游行》等等，就直接地表现了那些下班工人、上下火车的旅客、劳动中的妇女、划船出海的渔民、登岸的摄影师和街头行进中的警察等等。扩展资料：主要发明：

1、电影机卢米埃尔兄弟总结了前人的经验，又经过自己的创造，于1894年发明了世界上第一架比较完善的、灵活轻便的手提工“活动影戏机”。这是一种既能摄影又能放映和洗印的机器。电影机由一个暗箱组成，内有使35毫米片孔胶片间歇运动的牵引机构和遮光器的转动机构。它备有一个摄影镜头，以每秒12幅的频率摄影。

2、三色照片1907年6月10日，卢米埃尔兄弟发明三色照片制作工艺。这种在法国他们家开办的工厂里研制出来的方法是以利用被拍照的景象的三种分离的影像为基础的。三种影像中的每一种，被使用适当的滤色器，来制作基本红、绿、蓝中的一种颜色的底片，然后将微粒网屏放在三色底版上，当网屏被加在上面，并使灯光照射它们时，出现的是全色图像。